年度最佳，越来越多人说是它
年度最佳，越来越多人说是它
又是一部会两级分化的片。
爱的爱死。
不爱的会说什么玩意儿。
它的视觉，在今天的国产银幕上绝对是暴动一般的存在。
目前已经开分，豆瓣 7.7。
口味的事情，难以调合，也无法说服。
电影交给你自己去品味，Sir 更想聊聊，剥去万花筒一般让人眼花缭乱的装点。
它的" 核 "在哪——
从 21 世纪安全撤离
导演李阳。
虽然离开江湖很久，但江湖上一直有他的传说。
一部《李献计历险记》成为不少网友心中 "21 世纪初最牛逼的国产独立动画 "。
拍摄短片《坏未来》。
" 脑抽 " 的毛病还是没治好。
一会整出电影进度条来，一会又插了个游戏画面进来。
而他所有的作品，都只有一个主角——
时间。
至于主角，只不过是时间玩弄和耗损的道具。
了解了这一点，我们再来看《从 21 世纪安全撤离》。（以下简称 "21 世纪 "）
01
新
新吗？
对于国产银幕来说，这部电影足够怪，确实是能让人耳目一新的。
但如果和导演的作品对比，所有的招数都是以前玩过的——
时间穿梭、媒介切换、突如其来的瞎扯、流行元素的拼贴 ……
《21 世纪》的故事说的是，在 1999 年的暑假里的三个少年，偶然接触到了奇怪的化学试剂，来到 20 年后。
发现未来的自己和世界，一切都不如人所愿。
于是他们在 21 世纪和 1999 年之间频繁穿越，试图缝补人生的漏洞。
故事再简单不过。
但视觉冲击和玩梗，却应接不暇。
平均 3 秒一个镜头的高速剪辑，让你的眼睛比过幻灯片还快。
比如。
从 1999 年穿越到 2019 年，转场镜头——
一个微波炉，从 10 年拧到 20 年，速熟，外加，一颗迅速长出的绿色植物小人，各种奇怪的变异画面。
最后，停留在张若昀饰演的，这张 " 大愚弱智 " 的王炸脸上。
完成一场 20 年的穿越。
除了这些之外。
还有在打斗画面里，突然加入的漫画特效。
一拳可以打出骨骼构造。
尾灯会漂移成漫画的线条。
如果看过他《坏未来》的观众，可以说，这部作品是前一部短片的延长。
里面也有这样漫画式的镜头表达。（甚至比《21 世纪》里的更刺激）
也有一个可以调整两个身体互相穿越的微波炉按钮。
只要拨个开关，就可以从 " 好人 " 切换成 " 坏人 "。
连故事转折的桥段上，都是一样。
用血液、脑积液控制人类行为。
不过是一个用在了战争，一个用在 20 年后的 " 世纪大阴谋 " 上。
所以你问 Sir《21 世纪》好不好看？
最快速的判断方法，就是打开《李献计历险记》（20 分钟）或《坏未来》（36 分钟）。
如果喜欢，那就可以立刻买票。
02
时间的把戏
在李阳的电影里。
" 时空 " 永远都是可以被随意拉扯、伸缩、塑形的东西。
比如，在《李献计》里的这个画面。
为了营造人物如下坠一般的感觉时，他可以将画面直接从横放变成竖放。
让人物从画面中滑下去，掉入水中。
空间感的规矩，在他的电影里，并不存在。
所以，你一会看到 16:9 的画面，一会又看到 5:4 的画面。
主角们，要么是时间囚徒，要么是时光刺客。
李献计患上了 " 差时症 "，可以将很短的时间，在感觉上漫长化，也可以将很长的时间在感知上缩短。
《坏未来》里，也是如此。
一会是 15 岁的自己，一会是 8 年后的自己。
然后又跳到了离婚之后两年，为国家执行秘密任务的自己。
而《21 世纪》里，更是如此。
他毫不在意地使用着 " 时空穿梭 "，只是为了让 18 岁与 38 岁的自己进行对话，甚至，在 38 岁的紧急关头时，故意打喷嚏，回到 18 岁的肉体里。
进行短暂的逃避。
你看完李阳的所有作品时，会发现，他就没有长大过。
当宋洋在跟他讨论剧情时说，" 十来岁的孩子骂你肯定不会生气的。"
李阳后撤一步，说：" 我好像会。"
在 2009 年制作完《李献计》之后，他似乎一直从这个故事里没有出来。
而是一直待在吃了蘑菇后，会产生各种幻觉的世界里。
甚至，在《21 世纪》电影花絮里，他也是满脑子天马行空。
他会设想，如果对话像是存盘那样该有多好——
当我们再见面的时候可以接上回话题聊。
打喷嚏穿越的戏码，也是他从小有严重的鼻炎。
在一次吃错药后不停打喷嚏，产生严重幻觉。
所以他认为，打喷嚏会让你灵魂出窍。
他很满意地将意识储存如" 中式梦核 "的 90 年代里。
电影里随处可见——
十六人街霸游戏卡，《新世纪福音战士》的字体，情景喜剧《我爱我家》的布景，国营工厂的宿舍生活区。
他非常细致地构建着小时候那些最美好的，也是我们那个年代最喜欢的暑假——也如刘连枝（钟楚曦 饰）抱着王炸时念出的一系列词语：金鱼池、夏天、兔子、烟花 .......
以至于在 38 岁的时候，还是想保留着一丝少年气。
妄图拯救世界。
妄图拯救那个早已被世界吞噬的，身不由己的自己。
03
坏未来
在 21 世纪。
38 岁的王炸，还是一个被瞧不上的实习记者；王诚勇，生活所迫从事黑色产业；杨艺，和青梅竹马分了手，土豪一个电话，她就得出来工作 ……
那个充满希望的 18 岁，到哪去了呢？
表面上看，坏未来的故事充满了科幻感。
但这其实是个在中国屡见不鲜的主题——
我们常常把人生分成两种状态，一个是 " 想当年 "，一个是 " 坏未来 "。
贾樟柯的《站台》。
想当年是一路高歌——
再过二十年我们重相会
……
光荣属于八十年代的新一辈
坏未来是，曾经渴望到外面世界闯荡的崔明亮，回到了原点，孩子在哭闹，烧水壶在沸腾，而他沉睡不醒。
在过去的诗里。
想当年是：
书画琴棋诗酒花，当年件件不离它。
而坏未来是：
而今七事都变更，柴米油盐酱醋茶。
在鲁迅的笔下。
想当年是：
" 一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉，向一匹猹尽力的刺去 ……"
坏未来是，闰土早已不复是当年的亲密伙伴。
" 他站住了，脸上现出欢喜和凄凉的神情；动着嘴唇，却没有作声。他的态度终于恭敬起来了，分明的叫道：‘老爷！…… ’ "
所以什么是坏未来呢？
国外常见的科幻片，坏未来总是机器人叛变、核战爆发、外星入侵、无政府主义、反乌托邦 ……
△《雪国列车》
他们的坏未来通常指向现状的崩坏。
而我们害怕的坏未来，是现状的循环。
即。
未来没有发生任何改变，我们长大后，只不过是长成了早已经充斥全社会的，无趣又无力的大人们。
所以哪怕花样再复杂。
《21 世纪》的内核都是浅显的，概括成 S.H.E 的一首歌——
我不想，我不想长大。
长大了，就不能做梦了。
因为你做过的梦，一碎再碎。
长大了就要妥协，要生存，要人情世故，要同流合污，要麻木不仁。
这样的经历并不奇怪。
《从 21 世纪安全撤离》有着 80、90 后明显的烙印。
因为这一代人在 21 世纪迎来成年和中年，撤离 21 世纪，就回到了最天马行空的年纪。
而对 00 后来说，就稍微有点费解——撤离 21 世纪，撤去哪？回到胚胎之前？
但。
耐人寻味的在于，这部本不是专门为 00 后准备的电影，或许正中了 00 后最大的情绪。
现实中没有电影时空穿越的超能力。
可年轻人们对付时间，还有最后一招——
拖延。
毕业后更多人加入考公考研，延迟就业。
不再信奉偶像剧的恋爱脑，变得谨慎，延迟婚育。
如果未来并不被期待，那不如就阻碍它的进程。
电影不提供解药。
虽然它在最后喊出 " 明知会变坏也要热情奔赴未来 " 的中二口号。
但它实际的做法是，躲进时空的缝隙里。
在一个由中式梦核、电子游戏、时代金曲、童年玩具组成的异次元，让你从现实里短暂抽离，一晌贪欢。
可能。
新一代的未来的理想形态，不再是什么宏图大业。
而是缩小成了，《头号玩家》里那样一个是虚拟的房间——
封存着你童年里最爱的漫画、游戏、小玩意，和各种胡思乱想。
一直停留，随时取用。
别再管时间都去了哪。
本文图片来自网络
编辑助理：小田不让切
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